Cine mudo español

Un prolongado pionerismo

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Alexander Promio, 1896.

Alexander Promio, 1896.

España. Semana Santa en Sevilla.

Eduardo Jimeno, 1897.

José Sellier, 1897.

Fructuoso Gelabert.

Film Cuesta/Ángel García Cardona, 1906.

Hispano Films/Alberto Marro y Ricardo Baños, 1908-1910.

Films Barcelona/Fructuoso Gelabet y Enrique Jiménez, 1908.

Films Barcelona/Fructuoso Gelabert, 1909.

Films Cuesta/Antonio Cuesta, 1910.

D.W. Griffith/Biograph, 1909.

Viggo Larsen/Ole Olsen/Nordisk Film Kompagni, 1907.

Luigi Maggi/Società Anonima Ambrosio, 1909.

Un prolongado pionerismo

1897-1910: La cronología del cine español temprano no es un “duelo” Gelabert–Gimeno, sino un ecosistema de operadores activos en 1897.

1897-1910: Pionerismo prolongado: el cine español despega tarde y débil frente a los imperios europeos (Francia, Italia, etc.).

1897-1910: El documental/actualidades funciona como “motor financiero”: barato, exportable y útil para crear operadores y tesorería.

1897-1910: Gelabert inaugura la ficción (1897) y sostiene una práctica artesanal ligada a salas, laboratorios y oficios técnicos.

1897-1910: Se consolidan focos Barcelona/Valencia: surgen productoras y redes comerciales desde exhibición, distribución y laboratorio.

1897-1910: Ensayo de géneros “populares”: cómico (barato y exportable), drama teatral adaptado, primeros históricos y zarzuela.

1897-1910: Núcleo Chomón–Marro–Macaya: trucajes, color, vínculos con Pathé; crecimiento y dependencia del capital/extranjero.

1897-1910: Madrid “no existe” cinematográficamente: consumo débil, salas desprestigiadas y competencia de espectáculos populares.