Cine mudo español

La producción barcelonesa

< > [Retrocede o avanza para ver otros períodos del cine mudo español]

1911-1922

Amor que mata.

Films Barcelona/Juan María Codina, 1911.

Carmen o la hija del bandido.

Hispano Films/Alberto Marro y Ricardo Baños, 1911.

Don Pedro el Cruel.

Hispano Films/Alberto Marro y Ricardo Baños, 1911.

Lucha de corazones.

Films Barcelona/Juan María Codina, 1912.

La barrera número 13.

Films Cuesta/Juan Maria Codina, 1912.

Carmen.

Films de Arte España/Augusto Turchi, 1913.

Locura de amor

Hispano Films/Alberto Marro y Ricardo Baños, 1913.

Unión que Dios bendice.

Ponscarr Films/Josep Pons Girbau y Francesc Carreras, 1913.

Misterio de dolor.

Barcinógrafo/Adriá Gual, 1914.

Clarita y Peladilla van al fútbol *.

Patria Films/Benito Perojo, 1914.

Clarita y Peladilla van a los toros *.

Patria Films/Benito Perojo, 1915.

Pasionaria.

Condal Films/Juan María Codina, 1915.

Alma torturada.

Barcinógrafo/Magí Murià, 1916.

El beso de la muerte.

Barcinógrafo/Magí Murià, 1916.

La reina joven.

Barcinógrafo/Magí Murià, 1916.

Las patatas fritas.

Studio Films/Domènec Ceret, 1916.

Sangre y arena.

Prometheus Films/Vicente Blasco Ibánez, Ricardo Baños y Max André, 1916.

Vida de Cristóbal Colón...

Filmes Cinematographiques/Argos Films/Emile (o Gerard) Bourgueois, 1916.

El golfo.

Dessy Films/José de Togores.

La secta de los misteriosos

Hispano Films/Alberto Marro, 1917-1921/Serial.

Sanz y el secreto de su arte.

Hispano Films/Maximialiano Thous.

La gitana blanca.

Royal Films/Ricardo Baños, 1919.

Las máscaras negras.

Studio Films/Juan María Codina, 1919/Serial.

Don Juan Tenorio.

Royal Films/Ricardo Baños, 1921.

* A pesar de encontrarnos en el período de la producción barcelonesa, se incluyen aquí otros filmes coetáneos producidos en otras partes del territorio español, en este caso perteneciente a la incipiente producción madrileña de la mano de Benito Perojo.

Claves del período 1911-1922

El giro artístico y la influencia extranjera

1911-1922: Apogeo y decadencia barcelonesa: mucha actividad, muchas productoras efímeras y baja capitalización/amortización.

1911-1922: Modelo industrial frágil: rodajes precipitados, poca luz artificial, dependencia de estrellas teatrales y acabados desiguales.

1911-1922: Influjo del prototipo italiano (divas/drama): saqueo de fórmulas externas y búsqueda tardía de diversificación genérica.

1911-1922: Campaña anticinematográfica clerical + noucentisme: hostilidad cultural hacia el cine como espectáculo “inmoral”.

1911-1922: Censura previa (R.O. 27/11/1912 y 31/12/1913): burocracia, arbitrariedad y trabas añadidas a un sector débil.

1911-1922: Barcinógrafo (5/12/1913): intento “Film d’Art” catalán con Adrià Gual y aspiración de dignificación estética.

1911-1922: Puentes hacia lo “castizo” y lo popular: éxito de zarzuela/folletín taurino y primeras señales de reenganche del público.