Cine mudo español

Madrid como centro de producción

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1922-1930

Carceleras.

Atlántida Cinematográfica/José Buchs, 1922.

Sol y sombra/La española.

Films Musidora/Jeanne Roques (Musidora) y Jaime de Lasuén, 1922.

Alma de Dios.

Atlántida Cinematográfica/Manuel Noriega, 1923.

Curro Vargas.

Film Española/José Buchs, 1923.

Rosario la cortijera.

Film Española/José Buchs, 1923.

La barraca de los monstruos.

Atlántida Cinematográfica - Cinègraphic /Jaque Catelain y Marcel L'Herbier, 1924.

La buenaventura de Pitusín.

Flora Rossini/Luis R. Alonso, 1924.

La casa de la Troya.

Troya Films/Alejandro Pérez Lugín, 1924.

La hija del corregidor.

Film Española/José Buchs, 1924.

La revoltosa.

Goya Films/Florián Rey, 1924.

Más allá de la muerte.

Films Benavente/Benito Perojo, 1924.

Currito de la Cruz.

Troya Films/Alejandro Pérez Lugín, 1925.

El abuelo.

Film Linares/José Buchs, 1925.

El secreto de la Pedriza.

Balear Films/Francisco Aguiló Torrandel, 1926.

Fue una pesadilla.

Empresa Popular Cinematográfica/Miguel Ballesteros Pérez, 1925.

Gigantes y cabezudos.

Atlántida Films/Florián Rey, 1925.

La sobrina del cura.

Ediciones Luis R. Alonso/Luis R. Alonso, 1926.

Los chicos de la escuela.

Atlántica Cinematográfica/Florián Rey, 1925.

Cabrita que tira al monte.

Films Linares/Fernando Delgado, 1926.

Carmiña flor de Galicia.

Hispánica Films/Rino Lupo, 1926.

El conde de Maravillas.

Films Forns-Buchs/José Buchs, 1926.

El cura de aldea.

Atlántida Cinematografica/Florián Rey, 1926.

El ladrón de los guantes blancos.

Rivero Films/José González Rivero, 1926.

Escenas de la vida de santa Teresa.

Juan Vila/Francisco y Arturo Beringola, 1926.

Frivolinas.

Edicones Seleccionadas de A. Carballo/Arturo Carballo, 1926.

La guerra de África.

Actualidades Cinematográficas Gallardo.

La hija del mestre.

Gran Canaria Films/Francisco González González, 1926.

La malcasada.

Latino Films/Francisco Gómez Hidalgo, 1926.

Los apuros de Octavio.

Firmas comerciales anunciantes/Mauro Azcona, 1926.

Malvaloca.

Goya Films/Benito Perojo, 1926.

Pilar Guerra.

Films Linares/José Buchs, 1926.

Una extraña aventura de Candelas.

Films Forns-Buchs/José Buchs, 1926.

¿Qué es España?

Documental, 1926.

Es mi hombre

Cosmos Films/Carlos Fernández Cuenca, 1927.

Rosa de Madrid.

Producciones Ardavín/Eusebio Fernández Ardavín, 1927.

Broma pesada.

Cevera Films/Claudio Gómez Grau, 1927.

Castigo de Dios

Catalina Gaspar Domènech/Hipólito Negre, 1927.

El bandido de la sierra.

Producciones Ardavín/Eusebio Fernández Ardavín, 1927.

El dos de mayo.

Films Forns-Buchs/José Buchs, 1927.

El negro que tenía el alma blanca.

Goya Producciones - Production Francaise Cinematographique/Benito Perojo, 1927.

La terrible lección.

Ministerio de la Gobernación/Fernando Delgado, 1927.

El mayorazgo de Basterretxe.

Producciones Azcona/Mauro Azcona, 1928.

La condesa María.

Julio César Albatros/Benito Perojo, 1928).

Valencia protectora de la infancia.

Producciones Artísticas Cinematográficas Españolas (PACE)/Maximiliano Thous, 1928.

Viva Madrid que es mi pueblo.

Exclusivas Orozco/Fernando Delgado, 1928.

Voluntad.

Ediciones Caballero/Mario Roncoroni, 1928.

El león de Sierra Morena.

Imperial Films-Miguel Contreras Torres-Société des Etablissements L. Gaumont/Miguel Contreras Rojas, 1929.

El suceso de anoche.

Exclusivas Serrés/León Artola, 1929.

La bodega

Compagnie Générale Cinématographique-Julio César/Benito Perojo, 1930.

Prim.

Olivan Monix-Forns/José Buchs, 1930.

Claves del período 1922-1930

El giro popular

1922-1930: Punto de inflexión (1922): emergen líneas temáticas “coloniales” (Rif) y se prepara el giro a la producción madrileña.

1923-1929: Desarrollo de la producción madrileña: necesidad urgente de conquistar público en un mercado dominado por cine extranjero.

1923-1929: Estrategia principal: géneros de eficacia probada en escena (zarzuela/sainete), melodrama rural, taurino y “casticismo”.

1923-1929: Contradicción estructural: reducir costes para sobrevivir vs. necesidad de “acabado” en un público habituado a lo extranjero.

1928-1930: Señales de crisis y declive productivo: caída del ritmo en 1928 y descenso más visible en 1929.

1929: Congreso/organización corporativa neutralizados por la dictadura: orden confusa (marzo 1929) y proteccionismo sin concreción.

1929-1930: Advenimiento “calamitoso” del sonoro: primeras exhibiciones sonoras (19/09/1929 Barcelona; 04/10/1929 Madrid) y sonorizaciones a posteriori.